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ギリシャ
オルケストラとオーケストラ
山田 純
名古屋芸術大学大学院 音楽研究科 教授
専門：アートマネジメント論、舞台芸術論、音楽評論。
日本音楽学会会員、日本アートマネジメント学会中部会長、日本音楽芸術マネジメント学会幹事、名古屋市高年大学講師、名古屋市民芸術祭賞審査員、音楽ペンクラブ会員、世界劇場会議名古屋理事、公益財団法人愛知県文化振興事業団理事。
新聞・雑誌などに演奏会批評やコラム、各種演奏会の曲目解説を執筆。
さて、この「弦チェレ」では管楽器は用いられず、オーケストラでは珍しいチェレスタという鍵盤楽器が使われていることで知られているが、実は正式な名前にもある通り、打楽器が重要な役割を演じている曲でもある。なのに、省略名には打楽器の「打（ダ）」の字がない。かつて、打楽器奏者がこの「ダ」を省略した呼び方が気に入らず、打楽器も仲間に入れてくれと「ゲンダチェレ」と呼ぶように要求したという話が残されている。しかしながら、この「ゲンダチェレ」はいまだ市民権を得ているとは言えないようだ。
こうした打楽器奏者の不満は曲名だけにとどまらず、「管弦楽団」という呼び方にまで及びそうだ。「管弦楽団」とは、辞典的に言えば「管楽器と弦楽器と打楽器が三位一体となって曲を演奏する集団」であるのに、その「管弦楽団」の表記には「打」の字が入っていない。当然、公平を期すなら「管弦打楽団」と呼ばねばならないはずなのである。
では、なぜ日本ではこうした「フィルハーモニー交響楽団」という名前が定着してしまったのかというと、かつて、新聞社が、交響曲は規模の大きな曲でありそれを演奏する交響楽団のほうが管弦楽団より一段上だと誤解して、たとえば「ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団」を「ウィーン・フィルハーモニー交響楽団」と呼び、それ以後西洋にはないフィルハーモニー交響楽団という名称が一般化してしまったからだと言われている。今現在、30 を超える日本のプロのオーケストラのうち、ヨーロッパにはない「フィルハーモニー交響楽団」と銘打った団体が六つある。ならば愛知にある三つのプロオーケストラである「名フィル」や「セントラル愛知」、そして「中部フィル」の正式名称はどう綴られているだろうか？（答えは最後に）
かつて、アイスキュロス、ソフォクレス、エウリピデスらのギリシャ悲劇、あるいはアリストファネスのギリシャ喜劇は、俳優たちがセリフをしゃべるだけではなく、歌も踊りも付いた現代のオペラのような音楽劇であった。これらの劇が演じられる円形劇場では、舞台と客席の間に陣取ったコロス（合唱隊）が、舞台の上の進行に応じて、歌ったり踊ったりしており、このコロスが陣取った土間がオルケストラと呼ばれていた。古代ギリシャでは合奏形態のことではなく、場所のことを指していたわけである。舞台の後ろのスケネー（楽屋）では俳優たちが自らの出番を待ち、スケネーの前のプロスケニオン（楽屋の前）で演技を行い、オルケストラでコロスが歌い踊り、それをテアトロン（客席）にいる観客たちが見ていたわけである。コロスがコーラス、スケネーがシーン、そしてテアトロンがシアターであることは言うまでもない。現在の演劇のスタイルはもちろん、言葉の源も、すべてここギリシャにあったわけだ。
たかが呼称の問題で中身の問題ではないが、いったん日本語に訳されて独自に発展し定着した言葉には思い入れもある。しかし、かつて「フーガ」は「遁走曲」、「ソナタ」は「奏鳴曲」などと訳されていたが、それはもうすでに一般的ではなくなってしまったように、原語のまま発音し表記するのは時代の風潮でもある。協奏曲がコンチェルトに、交響曲がシンフォニーと変わり、そしていずれ管弦楽団も交響楽団も「オーケストラ」に統一される日が来るかもしれない。たかが、オーケストラの訳語、しかし思い入れの深い日本的な呼称である。
