武田 雄二
（愛知産業大学造形学部建築学科助教授）
このように考えると、〈感覚〉とその持ち主である人間が置かれた環境との関係は、人間が持つすべての〈感覚〉との関わりの中で捉えるべきかもしれない。しかし、現時点ではそれを総合的に捉えることはできない。
そこで、まず私がこれまで研究を行ってきた、人間の触覚と建築仕上げ材料の関わりについての知見を説明する。それによって、人間の〈感覚〉が建築空間のつくり出す環境をどのように把握しているのかを考えるための端緒としたい。また、このことは人間の〈心〉を考慮した建築設計にも示唆を与えるものと信ずる。
表１ 〈触感〉の形容語句
こうして得られた言葉を整理したものが表1である。このうち、〈温冷感〉・〈硬軟感〉・〈粗滑感〉・〈乾湿感〉・〈軽重感〉に分類された言葉は、いずれも材料自体の性質を表わしたものである。それに対し、〈好悪感〉・〈その他〉に分類された言葉は、材料に触ることで生じた被験者の気持ちを表わしたものである。
なお、〈軽重感〉は材料の性質を表わしているが、実際には材料を持ち上げなければ判断できない内容を、材料表面の〈触感〉から被験者が判断している。〈乾湿感〉については、表面が平滑で冷たく感じるものは、指の皮膚と材料表面の間の隙間が少なく、指から出た汗が滞って、湿って感じると考えられる。すなわち、〈乾湿感〉は材料表面の〈粗滑感〉と〈温冷感〉によって表わせる。
以上のように考え、材料の〈触感〉を表わすための要素となるものとして、材料表面の〈温冷感（Warmth）〉・〈硬軟感（Hardness）〉・〈粗滑感（Roughness）〉の3つをとり上げることにした。
この図を見ると、〈触感〉の似た材料が、それぞれ近い位置にあり、〈触感〉が似ているいくつかの材料の集合（クラスター）があることが分かる。なお、図には各クラスターを代表する材料の名前を添えた。
そこで、試料とした40種類の材料を７つのクラスターに分類したものが表2である。各クラスターに属する材料を見ると、〈触感〉の似たものが同じクラスターに属していることが分かる。このことは、〈温冷感〉・〈硬軟感〉・〈粗滑感〉の3つを〈触感〉を表現するための要素とする妥当性を示していると考えられる。
図１ 〈触感〉スケール
図２ ＷＨＲ空間への資料の布置
表２ 各クラスター所属資料
そこで、試料とした40種類の建築材料について、その〈温冷感〉・〈硬軟感〉・〈粗滑感〉を表わす数値から、〈色相〉・〈明度〉・〈彩度〉を決定し注1、各材料の〈触感〉を表わす色彩をつくった。その結果を示したものが図3である注2。なお、この図では、数学的な手法を用いることによって、近くにある材料は〈触感〉が似た物になるようにしてある。
ここで、図3を見ると近くにある物はその色彩も似ていることがわかる。このことは、〈触感〉を色彩で表わして可視化することの妥当性を示していると考えられる。
この成果を利用し、建築空間の特性をみるために、実際の空間を写真で撮り、その仕上げ材料を材料の〈触感〉を表わす色彩で着色した図を作成した注3。
これらの図から、伝統的な日本建築物における空間は、木や紙など人間にとって少し温かく、穏やかな硬さ・粗さを感じさせる材料で仕上げられていることがわかる。とくに、人間が直接に触れる床材が最も温かく軟らかい材料で仕上げられていることがわかる。また、漆や金属など光沢のある材料が空間のアクセントになっていることがわかる。
これに対し、現代的な建築物の空間では、見た目の色彩とは異なり、冷たく、硬い材料で仕上げられており、吸湿性もほとんどなく、長時間の接触は無理であることがわかる。
建築空間の特性の把握は、先に述べた心の働きの二面のうち、〈こころ〉で捉えるべきものだと思う。しかし、現状では「現代的」・「豪華」・「綺麗」などの〈あたま〉による評価が優先されがちである。
また、現代の建築空間は人間と仕上げ材料の間に介在する空気を適当な状態に調節すること、すなわち〈空調〉を必須のものとし、エネルギーの消費を前提として成り立っている。なお、その〈空調〉も快適状態を定め、１年中その範囲に空気の状態を保つことを理想としている。このような事態は、先に述べた感覚の鈍化を招くとともに、人間が本来もっている抵抗力を弱めると考えられる。
図３ 〈触感〉の色彩表示